Портленд Трэйл Блэйзерс, Дамиан Лиллард, известный как Дама ДОЛЛА, выступает перед матчем всех звезд НБА 2020 года AT&T Slam Dunk.
Примечание редактора: читайте больше репортажей о НБА на сайте The Athletic. здесь. Мнения на этой странице не обязательно отражают точку зрения НБА или ее команд.
***
Нападающий «Филадельфии 76ers» Келли Обре-младший проводит большую часть своего свободного времени, записывая хип-хоп музыку под псевдонимом t$unami. Он выпустил трек во время перерыва на Матч всех звезд в этом году.
В этом треке он заявил, что покойный актер Пол Уокер может быть его отцом – что является дикой фразой – но это не имеет значения. Обре выпустил свой трек, и почти никто не моргнул глазом.
Тридцать лет назад игрок НБА, запустивший хип-хоп-трек во время перерыва на Матч звезд, был бы большой новостью.
В 1990-е годы Шакил О’Нил проложил путь. Его желание сделать карьеру в рэп-музыке позволило Обре существовать в этой сфере. О’Нил открыл дверь. Позже Дэмиан Лиллард пробежался по нему с талантом к микрофону, которого, возможно, не видел ни до, ни после ведущий игрока НБА.
И именно поэтому О’Нил и Лиллард являются первопроходцами.
«Эти двое сделали для нас, баскетболистов, нормой быть рэперами и заниматься рэпом», — сказал Обре The Athletic. “До Шака и даже при Даме никто по-настоящему не воспринимал нас всерьез. Мы игроки НБА. Мы зарабатываем на жизнь игрой в баскетбол. Но нам по-прежнему нравится заниматься и другими делами”.
“Шак и Дам сделали это возможным. Они проложили путь многим из нас. Нам все еще тяжело, но они сделали это проще”.
О’Нил вошел в историю летом 1993 года. Хотя карьера на уровне Зала славы, которая позже принесла четыре титула НБА и три титула MVP финала НБА, уже началась, карьера хип-хопа, все еще актуальная в 2026 году, началась с интервью, телефонного звонка и поездки в записывающую кабинку.
Шакил О’Нил занимается хип-хопом с начала 1990-х годов.
Песня была «Как дела, Док? (Можем ли мы зажигать?)“” Fu-Schnickens, одной из популярных хип-хоп групп начала 1990-х. Они были известны своими яркими композициями, уникальным стилем и ярким продюсированием. Шак был фанатом. Он также имел склонность к рэпу, интерес к рэп-игре и платформу как один из лучших молодых баскетболистов в мире.
Чего мы тогда не знали, так это того, что О’Нил не был диковинкой. Он действительно был хип-хоп исполнителем. Он, как и другие подобные ему люди, испытает насмешки и осуждение. Баскетболисты всегда хотели быть рэперами. В то время хуперов не считали рэперами.
Один стих Шака помог изменить ситуацию.
«Забудьте Тони Данзу, я босс / Когда дело доходит до денег, я как Дик ДеВос».
Одной строкой он сослался на популярного актера телевизионных комедий того времени, превратил это в идеальную метафору, а затем сказал нам, что у него столько же денег, сколько у семьи ДеВос, владеющей «Орландо Мэджик». «Мэджик» стали первой командой О’Нила в НБА, когда они выбрали его первым выбором в 1992 году.
Более двух десятилетий спустя Лиллард под псевдонимом Dame DOLLA (что означает «Разные уровни, разрешенные Господом») выпустил свой первый студийный альбом «The Letter O». Определяющим треком стал «Уосатч Фронт“, – недооцененное путешествие-рассказ, рассказывающее о его времени, проведенном в Университете штата Вебер. Он рассказал о своем поступлении в Окленд. Он также рассказал о своем увлечении женщинами в кампусе и о том, как это поначалу удерживало его от достижения максимального баскетбольного потолка.
Он говорил о том, что ему срочно нужно добиться чего-то на баскетбольной площадке, чтобы обеспечить свою семью. Он также рассказал о том, насколько эмоционально для него было то, что он хорошо учился в школе Big Sky Conference и попал в НБА.
Дэмиан Лиллард читает рэп под псевдонимом Dame DOLLA
Поскольку я всю жизнь увлекаюсь хип-хопом, две строчки из этого трека до сих пор резонируют со мной.
«Джаз впереди, я хочу играть за Джерри Слоана».
Хук Лилларда на этом треке был первоклассным. Это привлекло вас. И для фанатов «Юты Джаз», которым нужно было цепляться за любую надежду, которую они могли найти в то время, слова Лилларда были похожи на оазис в пустыне. Это навело их на мысль, что Лиллард, считающийся одним из лучших разыгрывающих той эпохи, однажды отправится в Юту в качестве свободного агента – элитные свободные агенты почти никогда не отправляются в Юту.
«Я в лаборатории, давай поработаем над этим джебом / Если я справлюсь, то получу 20 очков за половину игры».
Сколько раз вы видели, как Лиллард ударил защитника джебом, создал отрыв и пробил трехочковый? Этот бар прекрасно отражал его навыки в хип-хопе и баскетболе.
«Фронт Уосатч» стал решающим моментом для Лилларда. «What’s Up Doc? (Can We Rock?)» стал определяющим моментом для О’Нила. Когда мы говорим о взаимодействии хип-хопа с баскетболистами, эти двое предоставили план.
Список длиннее, чем некоторые могут предположить. В начале 1990-х был Седрик Себальос. Гэри Пэйтон, Крис Уэббер и Аллен Айверсон пробовали себя в этом жанре. Покойный великий Коби Брайант выпустил незабываемую совместную работу с суперзвездой R&B Брайаном Макнайтом «Hold Me» в 1997 году.
Рон Артест выпустил альбом в 2006 году. А в сегодняшнюю эпоху Обре и Марвин Бэгли III серьезно относятся к этому ремеслу.
Обре занимается хип-хоп музыкой уже шесть лет. Он является примером того, почему дерево, созданное О’Нилом и Лиллардом, впечатляет. Эти два считаются более распространенными и традиционными. Лейн Обре — это гораздо более альтернативный хип-хоп.
Его настоящим вдохновителем в этом жанре является Трэвис Скотт. Обре и Скотт выросли в Миссури-Сити, штат Техас. Определяющим проектом Скотта является «Astroworld», один из крупнейших альбомов последнего десятилетия. Это один из любимых альбомов Обре.
«Приятно видеть, насколько он вырос и как далеко продвинулся», – сказал Обре о Скотте. “Он был человеком, который не был так известен и популярен в детстве, и он через многое боролся, чтобы добраться до того места, где он находится сегодня. Просто очень здорово видеть, как многого он достиг”.
Рэп — жанр, в который трудно проникнуть, и еще труднее заслужить уважение, особенно в качестве баскетболиста.
Критика в адрес О’Нила в 1990-е годы была обширной — и он получал ее с обеих сторон. Рэперы изначально думали о нем как о саквояжнике, а не как о серьезном артисте. Баскетбольные эксперты заявили, что его рэп и актерская игра помешали ему достичь потолка в качестве игрока НБА и что он не относился к этому виду спорта всерьез. Тот факт, что он хотел читать рэп и выступать, был доказательством этого.
В 2023 году О’Нил и Лиллард появились на треке «Shaq & Kobe (Remix)» Рика Росса и Мика Милла. Он объединил двух парней, которые помогли сделать возможным пересечение хип-хопа и хупа.
«Дама крутая», — сказал легенда хип-хопа Чак Ди из Public Enemy. “Дэм Лиллард это понимает. Он понимает тонкую грань, и к тому же, он родом из Окленда. Когда вы слушаете E-40, у него есть баланс вещей. Вероятно, он вырос с этим.
“У Дама есть способ создать новый стиль и некоторую этику, и он не сходит с ума от этого. Если он собирается сходить с ума, он будет достаточно умен со своими решетками, чтобы сделать это допустимым”.
О’Нил выпустил пять студийных альбомов. Один из них, «Шак Дизель», стал платиновым. Другой, «Шак Фу: Возвращение», стал золотым. Его трек «Biological Didn’t Bother» представлял собой потрясающе рассказанную историю об отсутствии биологического отца в его жизни. Это также дало представление о том, каким отцом он станет позже.
Однако что заставило О’Нила сиять, так это его сотрудничество. Список художников, с которыми он работал в ту эпоху, длинный и элитный. Он работал с Файфом из A Tribe Called Quest. Он работал с EPMD, одной из лучших рэп-групп всех времен. Он работал с DJ Quik, Ice Cube, Black Thought, Peter Gunz, Method Man и RZA. Он также работал с Nas и Jay-Z.
Шакил О’Нил объединился с Method Man из клана Wu-Tang во время мероприятия в пользу программ наставничества для молодежи в 2003 году.
Частью музыкального успеха стала узнаваемость имени. О’Нил к середине 1990-х годов был одним из лучших баскетболистов мира. Он жил в Лос-Анджелесе с 2000 по 2002 год и привел «Лейкерс» к трем титулам НБА подряд.
«What’s Up Doc? (Can We Rock?)» предоставил О’Нилу платформу, которой хотели воспользоваться другие рэперы. Это, а также его мотивация серьезно относиться к своей карьере привели к удивительным коллаборациям с лучшими артистами мира того времени. Его вершиной была «Вы не можете остановить правление» с The Notorious BIG, одним из величайших авторов рэпа. Разбивка этого трека завораживает, потому что О’Нил заставил Бигги работать над треком и фактически устоял на своем. Его второй куплет был особенно хорош.
«Кто хочет это протестировать, иностранный или отечественный / Неважно (э-э), откуда ты, я не тот, с кем ты хочешь связываться».
О’Нил объявил этой фразой, что он здесь, чтобы соревноваться с Бигги, и что он не позволит Бигги смыть его на трассе. Второй куплет Бигги был смехотворно хорош, но тот факт, что О’Нил заставил Бигги залезть в сумку и продемонстрировать некоторые усилия, был настоящим достижением.
В результате они создали потрясающий трек, который показал поклонникам хип-хопа пример того, что может случиться, когда баскетболист действительно хорош в рэп-игре.
Что делало О’Нила таким хорошим, так это весь его пакет. Он был чрезвычайно харизматичен. Он привносил волнение практически в любой трек, на котором играл. Он придавал песням энергию. И он не боялся пробовать разные вещи.
Он давал живые выступления и влился в мейнстрим хип-хопа. Он записал треки для нескольких фильмов. Он общался с людьми через свои тексты.
В «What’s Up Doc? (Can We Rock?)» он бросил вызов двум людям, с которыми его сравнивали во время учебы в баскетболе в колледже. Это был явный дисс, но сделанный уникальным и умным способом, который до сих пор обсуждается более 30 лет спустя.
“Теперь кто первый выбор? Я, слово рождается в / Не Кристиан Леттнер. Не Алонсо Траур”.
Это одна из лучших строк в истории хип-хопа. Леттнер, если вы помните, получил последнее место, зарезервированное для игрока колледжа, в команде мечты 1992 года, которая впоследствии выиграла олимпийское золото в Барселоне. Многие считали, что это место должно было достаться О’Нилу, который был монстром в ЛГУ. Многие также сравнили трех игроков и выяснили, кто должен был быть выбран под первым номером.
О’Нил был хорошим автором текстов, но не великим. Лиллард — великий автор текстов. Поток, метафоры, универсальность — все это есть у Лилларда.
Его готовность окунуть пальцы ног в столько воды – это то, как мир хип-хопа узнал о его таланте. Более десяти лет назад он исполнил фристайл на «Sway in the Morning» и поразил всех, когда начал рифмовать. Лиллард нашел свой ритм и представил отличные метафоры, легко плавно переходя через меняющиеся ритмы. Это был особенный материал.
Песня Лилларда «GOAT Spirit», созданная во время пандемии COVID-19, представляла собой обновленное повествование о его жизни и некоторых его трудностях с «Портленд Трэйл Блэйзерс». Он говорил о передаче своего наследия сыну. Он говорил о подъеме своего сообщества. Рафаэль Саддик из Тони! Тони! Тонэ! слава зацепила этот трек. Лиллард также работал с такими артистами, как Снуп Догг и Лил Уэйн.
Что такое обратное? Какой лучший пример хип-хоп парня, который умеет играть в обруч?
Ответ, очевидно, Мастер П. Он был достаточно хорош, чтобы сыграть несколько предсезонных игр за «Торонто Рэпторс» и забить в предсезонной игре. У него было несколько детей, которые продолжали играть в баскетбол первого дивизиона. Мерси Миллер в настоящее время играет за «Хьюстон Кугарс» и находится в ротации Кельвина Сэмпсона.
Уилл Смит также является хорошим примером. Он был приличным актером, будучи рэпером-суперзвездой и актером. Кваво из Мигоса — хороший разыгрывающий. 2 Чейнз играл в баскетбол в колледже. Дэйв Ист – один из моих любимых артистов, он был баскетболистом первого дивизиона на позиции атакующего защитника. Кэм’Рон когда-то был городом Нью-Йорка за пределами Манхэттен-центра.
Что касается игроков НБА и хип-хопа, О’Нил и Лиллард показали путь и проложили путь, который должен оставаться открытым. Оба терпели критику, но продолжали идти вперед и в результате добились величия более чем в одной области карьеры.
В этом вся суть хип-хопа. Это инклюзивно. И он создан для разных личностей и талантов.
***
Тони Джонс — штатный обозреватель The Athletic, освещающий матчи «Филадельфия 76ers» и НБА. Уроженец Восточного побережья и в детстве увлекался журналистикой, он имеет пристрастие к хип-хоп музыке и баскетболу, а его страница в Твиттере время от времени использовалась для дебатов о Бигги и Тупаке. Следите за Тони в Твиттере @Tjonesonthenba
