На протяжении десятилетий Спайк Ли олицетворял собой пересечение баскетбольной и хип-хоп культуры.
Примечание редактора: читайте больше репортажей о НБА на сайте The Athletic. здесь. Мнения на этой странице не обязательно отражают точку зрения НБА или ее команд.
***
Ни один вид спорта не воплощает хип-хоп больше, чем баскетбол. Ни один музыкальный жанр не воплощает баскетбол больше, чем хип-хоп.
В 1988 году, когда журналист Грег Тейт исследовал, что это за относительно новый жанр и куда он может развиваться, он написал, что хип-хоп «является самым современным примером, после капоэйры и баскетбола, склонности африканской культуры к эстетическому бою — тому, что само движение граффити давно определило как «войны стилей».
Тейт, который впоследствии стал один из величайших культурных критиков хип-хопапризнал важность музыки с ее четырьмя первоначальными ключевыми столпами (диджеинг, MC, брейкинг и написание граффити) как культурного движения, формы самовыражения и ритмического дополнения к игре в баскетбол.
Пришло время. Ритм. Ожидание знания того, где вы должны быть и где кто-то ожидает, что вы будете, похоже на рэпера, оседлавшего карман.
Социальное сходство между спортом и формой искусства дало спортсменам и рэперам естественную связь. Это было пересечение схожих обстоятельств и желаний, особенно в чернокожих общинах. Есть что-то интересное в том, как Америка восприняла эту городскую культуру – как некоторые любят ее называть – вместе с баскетболом и хип-хопом.
На этой неделе, начиная с этого эссе и других произведений, в том числе лучших имен НБА в хип-хопе, The Athletic расскажет, как этот вид спорта и этот музыкальный жанр были созданы друг для друга.
Возвращаясь к зарождению рэпа, были упоминания о баскетболе. Когда Хэнк из Big Bank прочитал рэп: «Итак, после школы я купаюсь в бассейне, который на самом деле находится на стене / У меня есть цветной телевизор, чтобы я мог видеть, как «Никс» играют в баскетбол», на «Рэпперское наслаждение» группы Sugar Hill Gang в 1979 году эти двое впервые переплелись.
Затем, в 1984 году, Куртис Блоу использовал полную прессу из отсылок к НБА в «Баскетболе», своей гимне игре. Хип-хоп хит со знаменитым и мгновенно узнаваемым припевом: “Они играют в баскетбол. Мы любим этот баскетбол”. – достиг 71-го места в Billboard Hot 100 в апреле 1985 года и упоминает 22 игрока НБА, от Тайни Арчибальда до Карима Абдул-Джаббара, а также Мэджика Джонсона, Ларри Берда и Исайю Томаса между ними. Даже Рик Барри и Джерри Уэст получают признание.
Легендарный враг общества MC Чак Ди, который был введен в Зал славы рок-н-ролла в 2013 году, вспоминает, что ди-джеи были неотъемлемой частью игр в парках Нью-Йорка. Великие баскетболисты и мастера хип-хопа имели в городе схожую основу.
«Музыка играла всегда», — сказал Чак. “Казалось, чем больше музыки крутил диджей, тем больше помогали быстрые перерывы. Это заряжало толпу энергией”.
Теперь невозможно прийти на игру НБА и не услышать музыку. Наличие диджея на арене является обычным явлением. Чак, однако, сказал, что музыка на аренах иногда может быть слишком громкой и портить игру.
«Вы пытаетесь посмотреть пьесу, а потом внезапно они играют песню», — сказал он. “Я думаю, что это преувеличено. По моему мнению, они не знают, как это делать правильно. Но тогда, вы знаете, ничто не мешало, и все это было сделано по великим причинам, которые заставляют толпу быть занятой, а игроков – делать свое дело”.
По мере роста популярности НБА в 80-х и 90-х годах рос и хип-хоп. Рэп был источником крутости, а его основной клиентурой были игроки в бейсбол. От мешковатых шорт до хуперы, делающие свои собственные «микстейпы», термин, заимствованный у ди-джеев, эти двое были в авангарде поп-культуры.
“Мне осталось два года до 50-летнего возраста. Я увлекаюсь хип-хопом с момента его зарождения и до сих пор. Я до сих пор работаю диджеем, понимаете, о чем я говорю?” сказал Уолли Спаркс, диджей из Атланты и Чаттануги, штат Теннеси, корни которого работали с Ludacris, Риком Россом, Big KRIT и другими. «Больше половины своей жизни я крутился, применяя один из элементов хип-хопа в качестве карьеры, и баскетбол был тут как тут».
Связь хип-хопа со спортом породила взаимное уважение. Это также выявляет фанатизм среди спортсменов. Имена в песнях имеют большое значение, поэтому, когда игрок слышит свое имя, это обычно запоминающийся момент.
Если фраза была хорошей или просто не была диссом, они хотели бы дать рэперам знать, что они услышали крик. Бывают моменты, когда Чаку вспоминают, что он произнес имя спортсмена. По данным сайта RapGenius.com, имена 218 хуперов были упомянуты в хип-хоп песне. Только у комбинации борцов и борцов их больше – 226.
«Вы почти забываете об этом, и (игроки) говорят, что помнят, что это было особенным», – сказал Чак. «Они говорят: «Я слушаю музыку, и мне нравится культура, а вы меня упомянули». Это важно.
«Я думаю, это проникает даже спустя годы, потому что даже их дети — и я не хочу сказать, что дети являются частью нашей аудитории, но тот факт, что это бар, а у бара есть другая жизнь — они будут такие: «Черт, папочка, ты был таким?»
90-е были не просто слиянием хип-хоп культуры со спортом. Он стал основой для саундтреков к фильмам. Музыкальная связь Чака с баскетболом заключалась в том, что режиссер и суперфан «Нью-Йорк Никс» Спайк Ли заказал ему саундтрек к фильму «Он получил игру», баскетбольному фильму, в котором снимались Дензел Вашингтон и Рэй Аллен.
Саундтрек к фильму “Above The Rim” стал частью баскетбольной культуры с момента его выпуска 22 марта 1994 года. Саундтрек – это третий альбом, выпущенный Death Row, и он не совсем о баскетболе, показанном в фильме. Исполнительный продюсер – Шуг Найт, было продано более 2 миллионов копий и он занял второе место в Billboard 200 – чарте поп-музыки, что сделало Death Row серьезным игроком в музыкальной индустрии. Он также получил награду «Саундтрек года» на церемонии вручения наград Source Awards 1995 года.
По пути между ними происходит множество смешений. Такие рэперы, как Дэйв Ист (Университет Ричмонда) и 2 Chainz (штат Алабама), играли в баскетбол в колледже. Кэм’Рон и Джей Коул тоже имеют баскетбольный опыт. Кэм был одним из лучших звезд школьного баскетбола в Нью-Йорке, а Коул два года своей школьной карьеры играл за университетскую команду. часто рассказывает, как сильно он любит обруч. Мастер Пи видел время в НБА вместе с «Шарлотт Хорнетс» и «Торонто Рэпторс» в составе тренировочных сборов.
Шакил О’Нил, Дэмиан Лиллард, Иман Шамперт, Марвин Бэгли III и другие игроки использовали рэп как передышку от баскетбола. У Криса Уэббера есть две продюсерские работы над Nas — «Surviving the Times» и «Blunt Ashes».
Кроме того, большая часть культуры кроссовок на самом деле заключается в том, что публика превращает баскетбольные кроссовки в модные вещи, чем рэперы занимаются уже более 50 лет. И наоборот, по мере того, как украшения рэперов становились все более яркими, то же самое неслучайно произошло и с НБА.
“Рэперы хотят быть спортсменами. Спортсмены хотят быть рэперами. Я думаю, что суть этого в том, что обе позиции (предполагают) определенную любовь соседей, а также всеобщее внимание и блеск”, – сказал доктор Антуан Харди, доцент кафедры коммуникаций и исследований хип-хопа в Сетон-Холле. «У вас есть люди с похожим прошлым и обстоятельствами, не только с точки зрения соседства, но и с даром, который каким-то образом воспитывается вашим сообществом».
Что отличает баскетбол от других видов спорта, так это то, насколько эффективно игрок может продемонстрировать свои индивидуальные навыки. В игре может быть соревнование один на один, похожее на рэп-битву. В баскетболе есть определенный исполнительский аспект, который устанавливает отношения с музыкальным жанром иначе, чем бокс, футбол или даже бейсбол.
Баскетбол в своих лучших проявлениях тоже может быть похож на отличный отряд. Когда Wu-Tang Clan легко обменивается слитками, как в «Триумфе» – «Макс в основном, неразделенный, а затем отвратительно скользит / Гарантировано заставляет их подпрыгивать, как Род Стрикленд» – разве это не похоже на великолепное движение мяча в нападении?
Но что в конечном итоге делает баскетбол и хип-хоп эффективными, так это поток и ритм. И то, и другое необходимо для достижения успеха в любой области. Даже в матче один на один у баскетболиста должен быть план атаки, точно так же, как ведущий определяет, как он хочет рифмовать.
«Чистая рифма — это бросок по мячу», — сказал диджей Уолли Спаркс. “Эминем — это Рэй Аллен в хип-хопе. Рэй, вероятно, был одним из самых чистых стрелков в истории НБА. Рэп сродни броску по мячу”.
Действительно, ни один вид спорта не воплощает хип-хоп так, как баскетбол.
***
